一是利用散點(diǎn)透視原理,增加層次。所謂散點(diǎn)透視,就是在許多不同的點(diǎn)上透視景物,好像山下望峨嵋,只見(jiàn)一重山,不能重重見(jiàn)到,更不見(jiàn)丘墼溪谷。又如,要表現(xiàn)"惟見(jiàn)長(zhǎng)江天際流"這種意境,可布成此岸群山須低排,彼岸高山須峭拔,這樣就能使觀賞者產(chǎn)生水域遼闊深遠(yuǎn)、望不到盡頭的感覺(jué),這稗造型雖然與近大遠(yuǎn)小的一點(diǎn)透視原理不同,但產(chǎn)生的效果是一樣?所以,在布局時(shí),要把散點(diǎn)透視,即"以大觀小"所見(jiàn)萬(wàn)疊云山的層次,應(yīng)用"縮龍成寸"的手法表明出來(lái),即把有限的咫尺空間分成若干等級(jí),就能取得擴(kuò)大景深、層次豐富的效果在觀賞盆景時(shí),由于平視風(fēng)景的感染力,使人感到水有萬(wàn)里遙;由于仰視風(fēng)景的感染力,使人感到比有千仞之高。創(chuàng)作者觀察真山真水,在創(chuàng)作盆景時(shí)要利用散點(diǎn)透視原理。
因觀賞者在欣賞盆景時(shí)又總是在某一點(diǎn)觀賞的,所以創(chuàng)作時(shí)還必須結(jié)合考慮一點(diǎn)透視的觀賞效果。因此,創(chuàng)作盆景,除要遵循上述原理外,在垂直高度和水平方向的不同層次上,也要作相應(yīng)的處理。山石紋理,近宜細(xì)膩,遠(yuǎn)宜概括;下官清晰,上宜模糊;近樹(shù)宜大,遠(yuǎn)樹(shù)宜小,甚至干脆用青苔表示遠(yuǎn)山森林。最遠(yuǎn)最高之景,連青苔也不用了。遠(yuǎn)景近景,近出近比的線條輪廓不要相同。盆景常作三層,如外一層是橫,中一層必多豎,內(nèi)一層又當(dāng)用橫。這就是盆景布局的"遠(yuǎn)中近三重法"。百人有做山"起腳宜小","高山莫種作樹(shù)"的忌諱。王維在《山水決·山水論》中所述的"遠(yuǎn)人無(wú)目,遠(yuǎn)樹(shù)無(wú)枝,遠(yuǎn)山無(wú)石,隱隱如眉……,又是對(duì)平運(yùn)風(fēng)景感染力的生動(dòng)寫照。
二是注重比例、對(duì)比與烘托。盆景要能收到小中見(jiàn)大的效果,須注意盆中物、色的恰當(dāng)比例,應(yīng)用對(duì)比烘托手法,這是很重要的。"丈出尺樹(shù),寸馬分人。"說(shuō)的就是大小尺度的大致比例關(guān)系;"鳥(niǎo)鳴山更幽,蟬嗓林愈靜",講的是以鬧求靜的烘托手法。一切事物都是在比較中實(shí)行鑒別的。高低大小、欹直、明暗、濃淡、疏密、動(dòng)靜等,都是因比鉸而存在的。地球上萬(wàn)事萬(wàn)物都連同地球,以同等速度運(yùn)動(dòng),沒(méi)有靜物作參照,就無(wú)法鑒別。中國(guó)畫中多用參照物作對(duì)比,運(yùn)用對(duì)此,是盆景取得小中見(jiàn)大藝術(shù)效果的重要手段。其方法有:
低山烘托高山之峭拔;
2、以極小的老態(tài)樹(shù)木烘托高山之雄用;
3、以極小的橋亭、樓臺(tái)、舟楫、人物等點(diǎn)綴物作比例尺度,烘托水域之遼闊浩瀚,群山之逶迤磅礴;
4、以淺盆烘托景物之巍峨壯麗;
5、以疏襯遠(yuǎn)。如桂林藝人秦翥翊所創(chuàng)作的"漓江百里圖”,巧妙她,應(yīng)用了近大遠(yuǎn)小,近細(xì)膩、遠(yuǎn)概括,疏落散點(diǎn),用文竹代替漓江沿岸的翠竹,用長(zhǎng)12米的長(zhǎng)淺盆來(lái)烘托出漓江清澈的水面、巍峨起伏的群山,把漓江的主要佳景匯聚盆中,因此在藝術(shù)效果上職得了好的成就。在應(yīng)用點(diǎn)綴物(又稱擺件)時(shí),不可過(guò)大過(guò)繁,不然就會(huì)失去比例尺的作用,而流為俗品。布置重山峻嶺,移天縮地于小盆,如果藏得巧妙,可使觀賞者感到不知山前山后、山左山右有多少,并由此產(chǎn)生聯(lián)想。盆景中景的布置,應(yīng)是有藏有露,顯隱明白,不僅遠(yuǎn)近層次了然,而旦趣味無(wú)窮;如果能讓藏多于露,趣味則愈濃。藏景,不僅要求在平面上有藏有露,在立體空間上,也應(yīng)一層之上更有一層,一層之中還有一層。溪縈回,洞曲折,道路隱現(xiàn)山巒掩映,景深意濃,藝術(shù)效果就提高了。國(guó)畫中"遠(yuǎn)景煙籠,深巖云鎖",即以煙云藏景?,F(xiàn)在有些假山以噴水霧來(lái)取代煙云,并有悠悠的琴聲,加之比石上竹樹(shù)、帆船、橋、亭,相互掩映成為藏景,則其意境就深遠(yuǎn)了。
三是應(yīng)用特定的景物引起人們的聯(lián)想。這是以擴(kuò)大意境的手法來(lái)實(shí)現(xiàn)小中見(jiàn)大的效果。如蘇州的拙政園里有《聽(tīng)雨軒》,用蕉葉點(diǎn)景,并配以怪石,使人產(chǎn)生如陷其境的感覺(jué)。 此外,盆景中還用飛瀑表現(xiàn)山外山、盆外景,用水面表現(xiàn)遼闊江天等意境。
總之,盆景雖小,只要手法巧妙,布局得體,就能收到三寸之峰、當(dāng)千仞之高,盆長(zhǎng)咫尺、體百里之回的藝術(shù)效果。