以石為主體,通過截取、雕琢、拼配、膠合等手法,配置植物或擺件,在淺盆中注水,典型地再現(xiàn)大自然山水景觀神貌的藝術(shù)品。 山水盆景根據(jù)所用石材,分為軟石類、硬石類2大類。 軟石類 以軟石石材為素材,通過人為雕琢山之形態(tài),石之皺紋,并栽植樹木、竹草、青苔或綴亭榭、舟車、牛馬、人物、等擺件,在淺水中注水,在盆中典型地再現(xiàn)大自然山水景觀神貌的藝術(shù)品。 軟石石材有安徽、浙江、江蘇、湖北、山東、廣西等地產(chǎn)的砂積石、蘆管石,東南沿海產(chǎn)的海母石,長白山天池、黑龍江、嫩江及各地火山口附近產(chǎn)的浮水石等。 軟石石材創(chuàng)作的山水盆景,雕琢容易,吸水長苔,栽種植物容易成活。但缺乏自然神貌,也易損壞,現(xiàn)已很少使用。 硬石類 以硬石石材為素材,通過人為截取、拼配、膠合等手段,保持石材自然神貌,并預(yù)留栽植穴種樹木、竹草、青苔,或點(diǎn)綴亭榭、舟車、牛馬、人物等擺件,在淺盆中注水在盆中典型地再現(xiàn)大自然山水景觀的藝術(shù)品。 硬石石材常用的有廣東英德的英德石,安徽靈璧產(chǎn)的靈璧石,浙江、江蘇太湖產(chǎn)的太湖石,山東嶗山產(chǎn)的嶗山石,江蘇武進(jìn)產(chǎn)的斧劈石,江蘇太湖產(chǎn)的千層石,江蘇徐州、四川重慶等地產(chǎn)的龜紋石,遼寧、新疆等地產(chǎn)的松花石,浙江產(chǎn)的石筍石,安徽宣城產(chǎn)的宣石,全國各地錳礦產(chǎn)的錳石,川西河道或古河訂中產(chǎn)的沙片石等。 硬石石材繁多,雖難以雕琢加工,但覓得天然生成、形紋俱佳的硬石,稍作截取、拼配膠合,便可創(chuàng)作成為上品,現(xiàn)創(chuàng)作的山水盆景均以硬石類為主。 山水盆景分別不同意境,通常分為平遠(yuǎn)山水、深遠(yuǎn)山水、高遠(yuǎn)山水三型。“三遠(yuǎn)法”最早見于宋代郭熙的山水畫論《林泉高致》。山水盆景創(chuàng)作除親歷名山大川,田園農(nóng)舍,“搜盡奇峰打草稿”,源于自然,更是借鑒山水畫論,因石制宜地創(chuàng)作高于自然的山水盆景。
山之體,石為骨,土為肉,林木為衣,草為毛發(fā),水為血脈,寺觀、村落、橋梁為裝飾。
山性即我性,山情即我情。凡畫山水最重要的是山水性情(表現(xiàn)作者感情)。
山本靜,水流則動;石本頑,樹活則靈(靜與動的關(guān)系)。
山有三遠(yuǎn):自山下而仰山巔謂之高遠(yuǎn);自山前而窺山后謂之深遠(yuǎn);自近山而望遠(yuǎn)山謂之平遠(yuǎn)。山欲其高,盡出之則不高,煙霞鎖其腰則高;山欲其遠(yuǎn),盡出之則不遠(yuǎn),掩映斷其脈則遠(yuǎn)(對比手法)。
主山正者客山低,主山側(cè)者客山遠(yuǎn);眾山拱伏,主山始尊;群峰盤亙,祖峰乃厚(賓主關(guān)系)。
山者,遠(yuǎn)取其勢,近取其質(zhì)(透視關(guān)系)。東南之山多奇秀,西北之山,多深厚。
凡畫山水,意在筆先。丈山尺樹寸馬分人(比例關(guān)系)。山石、樹木、樓閣、亭臺,可以人為尺(尺度)。
書畫之藝,皆需意氣而成,意奇則奇,意高則高,意遠(yuǎn)則遠(yuǎn),意深則深,意古則古,庸則庸,俗則俗矣(創(chuàng)意)。
先立賓主之位,次立遠(yuǎn)近之形,然后穿鑿景物,擺布高低。路需曲折,山要高昂,淺流則岸畔平灘,深澗則陡崖直下(步驟)。
主峰最宜高聳,客山需是奔趨(賓主關(guān)系)。
近大遠(yuǎn)小,近濃遠(yuǎn)淡,近清晰,遠(yuǎn)模糊。遠(yuǎn)人無目,遠(yuǎn)樹無枝,遠(yuǎn)山無石(透視關(guān)系)。
繁不擁塞,簡不空虛,繁而不亂,簡而存意,疏可走馬,密不透風(fēng)(繁簡、疏密關(guān)系)。
無畫處皆成妙境。實(shí)者虛之,虛者實(shí)之,作畫實(shí)中求虛,墨中留白(虛實(shí)關(guān)系)。
山有頭有面,有脊肴背,有肩,有腰,有足(山腳處理好方顯自然)。